Litografia color a fost tehnica ce a făcut posibil afișul Art Nouveau. Fiecare culoare cerea o piatră calcaroasă separată, desenată cu creion gras, iar aliniarea perfectă a straturilor la tipar era o artă în sine. Un singur afiș Mucha putea cere trei-patru pietre și zile de pregătire.

Multă vreme icoanele rusești vechi au fost invizibile sub straturi de ulei de in înnegrit și sub ferecături metalice numite oklad. Abia la restaurările din primele decenii ale secolului XX, când curățirea a scos la iveală culorile luminoase ale „Trinității”, publicul a redescoperit adevărata paletă a lui Rubliov, ascunsă timp de secole.

Fresca exterioară a mănăstirii Voroneț, ctitorită de Ștefan cel Mare în 1488, a dat lumii o culoare cu nume propriu: „albastrul de Voroneț”. Pe imensa scenă a Judecății de Apoi, acest albastru profund a rezistat mai bine de cinci veacuri sub ploi, ninsori și geruri bucovinene. Rețeta exactă a pigmentului a rămas multă vreme un mister discutat de specialiști.